全球华语戏剧经典，[赖声川剧场]首次大陆出版。
　　这一套剧本集收录的不仅是一部部的剧本，这也是赖声川20多年来在两岸当代剧场中创造独特戏剧文化的完整记录。
总能弹拨到无数观众的心弦。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——余秋雨
　　中国语文世界中最精彩的戏剧！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《远东经济评论》
每次做完一场相声剧，我就会说几年内再也不做了，因为做相声剧实在太苦了。首先，你得有一个够大的题目，1985年，我们的开团剧目《那一夜，我们说相声》，讲的是传统文化的消逝，1989年，《这一夜，谁来说相声？》说的是两岸关系，接下来的《又一夜，他们说相声》提到中国哲学在今日的适用性。《千禧夜，我们说相声》对比了100年前和100年后，这次《这一夜，Women说相声》，我们提的话题是女人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　 ——赖声川
　 那17分钟台上除了镜子外空空如也，完全靠方芳的表演撑起来。比起早前赖导的相声系列，该剧更有味道，并非简单的一笑了之。看完之后男性观众也会了解到一个完整的女人是什么样子的，思考平时对于女友、妻子、妈妈的忽略。
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　 ——《这一夜，Women说相声》
2007内地版制作人袁鸿说得严重一点：以《千禧夜，我们说相声》的品质，如果通过电视在除夕夜播出，受欢迎的程度不会低于春节联欢晚会。
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　——《北京青年报》

热销排行榜

更多相关商品

热销排行榜

更多相关商品

关于《这一夜，Women说相声》：该剧一方面是继承【表演工作坊】相声剧平均每四年推出一部的传统，一方面也是自我颠覆，从对性别歧视的关怀发展到对全人类心灵深处的探索。继续以【表演工作坊】擅长的高级幽默带领观众从古老的“裹脚族”到新时代的“劈腿族”，用笑声和哲理剖析女性所面临的种种挫折与抉择。
　2005年该剧在台湾首演时引发极大轰动，并作为新加坡华艺节的开幕剧目上演，2007年推出内地版，全国巡演。
　　关于《千禧夜，我们说相声》：该剧是【表演工作坊】创作的第四出相声剧，试图探讨百年来语言文化的分类和转变。不同于前三部场景皆在“华都西餐厅”，该剧场景改设在相声的发源地——北京，时间从1900庚子年12月30日开始，上半场借北京一家“千年茶园”所发生的相声表演，串连下半场在台北发生的千禧大选事件，全剧穿梭时空100年，从清末八国联军清帝国瓦解，一路说到九二一震灾后的改朝换代，前呼后应，形成预言与回照，借古讽今，亦借今论古。由该剧改编的短剧《谁怕贝勒爷？》登上2002年CCTV春节联欢晚会。

赖声川，创意源源不绝的创作人。

　　1954年生于美国华盛顿，美国加州柏克莱大学戏剧博士，现任台北艺术大学教授、美国史丹福大学客座教授及驻校艺术家、【表演工作坊】艺术总监。

　　他29岁开始剧场创作，至今编导舞台剧27部（包括轰动亚洲的7小时史诗《如梦之梦》）、电影2部（包括享誉国际的《暗恋桃花源》）、电影电视剧300部集（包括家喻户晓的《我们一家都是人》），另有剧场导演作品22部（包括莫扎特歌剧3部）。

序
编导的话
第一部分 《这一夜，Women说相声》
　剧本·全收录
　《这一夜，Women说相声》历次演出资料
　2005年首演版演出资料
　2007年内地版演出资料
　《这一夜，Women说相声》编导创作笔记
　后记：这一夜，听女人说女人
第二部分《千禧夜，我们说相声》
　剧本·全收录
　《干禧夜，我们说相声》历次演出资料
　2000年首演版演出资料
　2001年内地版演出资料
　《谁怕贝勒爷？》——《干禧夜，我们说相声》2002年中央电视台春晚版
　《干禧夜，我们说相声》编导创作笔记
　后记：历史的镜像，在笑声中呈现……
附录
　附录一：关于赖声川
　附录二：赖声川作品年表
　附录三：关于【表演工作坊】
　附录四：【表演工作坊】年表